本网讯记者刘妙然 范冬婷报道：“老公公背儿媳过河——出力不讨好”是广为流传的歇后语，宜城艺人还就此编成了民间传统舞蹈“老背少”。通过借助道具，一人分饰两角，表演十分风趣，深受百姓喜爱，故流传至今。
据了解，“老背少”源自一个民间故事，讲述了张老汉背着生病的儿媳过河求医的艰难旅程。这一情节成为了宜城艺术家们创作的灵感源泉，进而发展成为一项生动有趣的“老背少”民间舞蹈。从清末的第一代传承人吴楚赋起，这门艺术历经无数风雨，至今仍熠熠生辉。
“我是1991年3月份进的剧团，在12月底接触到文化馆王桂芝老师，当时她画着彩妆，戴的头饰，穿着戏装，表演十分精彩。我觉得非常有意思，私下我就和王老师说能不能教教我，就这样我从事了‘老背少’这个传承工作。”老背少第三代传承人田燕说。
“老背少”的表演主要凭借两种道具，一是公公的假上身，二是儿媳的假腿。表演者胸前挂公公假上身，身后系儿媳假腿，合起来就像公公背儿媳，表演十分生动。由于公公上身和儿媳下肢是道具，所以要求表演者两脚走公公步法，上身做儿媳姿态，而且始终围绕“背”来表演。
“老师教的表演口诀是：重心下沉两腿蹲，因为背着人肯定很重；一步一沉前倾身，他的身体背着她必须是往前佝偻，我也趴着他的肩膀上，这样一步一走；点头探望腿打颤，比方说我跟他交流，是不是往前走，他点点头，这样就跟他有所交流，腿打颤就是他背着我上山下山，他的双腿就颤抖；男女老少一身分，就是我一个人分饰两个角色�！崩媳成俚谌腥颂镅嗨�。
当下，观众的视野更开阔，接受的文化熏陶更加多元化，审美情趣也不再那么单一，面对非物质文化遗产普遍面临的传承难题，田燕深感责任重大。
“我将继续努力�；ず痛泻谩媳成佟由钊胙芯亢吞剿魉拇泻头⒄�，创造更多的形式和内容，利用自身是一个演员的职业优势，进一步加强与青年演员的交流和合作，培养更多的‘老背少’传承人。比方说开展非遗进校园、进社区这样一系列的活动，让更多的人了解和喜爱这种表演形式。”老背少第三代传承人田燕说。
（编辑：李梦竹 编审：陈澄）
